دسته‌ها
اخبار اخبار روز تئاتر تئاتر و سینما جشنواره بین المللی تئاتر فجر جشنواره ها نمایش های روی صحنه نمایش های روی صحنه تهران نمایش های روی صحنه شهرستان وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی

چهل و سومین جشنواره بین‌المللی تئاتر فجر برگزیدگانش را شناخت

به گزارش سایت خبری راوی هنر به نقل از روابط عمومی چهل و سومین جشنواره بین‌المللی تئاتر فجر، اسامی برگزیدگان بخش‌های مختلف این رویداد فرهنگی-هنری به شرح زیر اعلام شد:

* بخش مسابقه نمایش صحنه‌ای

طراحی نور:

لوح تقدیر و جایزه نقدی تقدیم می­شود به «مجتبی رستمی فر» برای طراحی نور نمایش «لام» از اهواز

تندیس جشنواره، دیپلم افتخار و جایزه نقدی تقدیم می­شود به «نیلوفر نقیب ساداتی» و «محمدرضا رحمتی» برای طراحی نور نمایش «تاری» از تهران

طراحی صدا:

تندیس جشنواره، دیپلم افتخار و جایزه نقدی تقدیم می­شود به «امید خسروی» برای طراحی صدای نمایش «لام» از اهواز

-طراحی گریم:

لوح تقدیر و جایزه نقدی تقدیم می­شود به «بهاره اسدی» برای طراحی گریم نمایش «جیب‌هایی پر از نان» از تهران

تندیس جشنواره، دیپلم افتخار و جایزه نقدی تقدیم می­شود به «پریا بابایی» برای طراحی گریم نمایش «مکبثک» از اراک

طراحی لباس:

لوح تقدیر و جایزه نقدی تقدیم می­شود «محیا قبادی» برای طراحی لباس نمایش «الف، غین، میم یا همه چشم­ها برای او» از تهران

تندیس جشنواره، دیپلم افتخار و جایزه نقدی تقدیم می­شود به «نازنین میرزایی» برای طراحی لباس نمایش «رومئو و ژولیت» از شیراز

طراحی صحنه:

لوح تقدیر و جایزه نقدی تقدیم می­شود به «فرشید جعفری» برای طراحی صحنه نمایش «تاری» از تهران

تندیس جشنواره، دیپلم افتخار و جایزه نقدی تقدیم می­شود به «مصطفی حیات» برای طراحی صحنه نمایش «استرالیا» از ماهشهر

موسیقی:

لوح تقدیر و جایزه نقدی تقدیم می­شود به «رامین قاسمی» برای موسیقی نمایش «سارا» از اردبیل

تندیس جشنواره، دیپلم افتخار و جایزه نقدی تقدیم می­شود به «مهرداد علی پور» برای موسیقی نمایش «بیجن» از گچساران

بازیگری زن:

لوح تقدیر و جایزه نقدی تقدیم می­شود به «هاجر انبارکی» برای بازی در نمایش «دغاگر» از بوشهر

لوح تقدیر و جایزه نقدی تقدیم می­شود به «فرنوش نیک اندیش» برای بازی در نمایش «زنان آوینیون» از تهران

تندیس جشنواره، دیپلم افتخار و جایزه نقدی تقدیم می­شود به «مهشید خدادادی» برای بازی در نمایش «تاری» از تهران

بازیگری مرد:

لوح تقدیر و جایزه نقدی تقدیم می­شود به «عبدالرضا نصاری» برای بازی در نمایش «استرالیا» از ماهشهر

لوح تقدیر و جایزه نقدی تقدیم می­شود به «فریدون محرابی» برای بازی در نمایش «ترور» از تهران

تندیس جشنواره، دیپلم افتخار و جایزه نقدی تقدیم می­شود به «حکمت شیردل» برای بازی در نمایش «آداب شکار روباه» از بجنورد

برگزیدگان طرح و ایده نمایشی و نمایشنامه نویسی

لوح تقدیر و جایزه نقدی تقدیم می­شود به «حمیدرضا شهامتی» و «ابوالفضل حسینی پور» برای نگارش نمایشنامه «حوالی جمهوری» از یزد

لوح تقدیر و جایزه نقدی تقدیم می­شود به «حسن معینی» برای نگارش نمایشنامه «زنان آوینیون» از تهران

تندیس جشنواره، دیپلم افتخار و جایزه نقدی تقدیم می­شود به «ابراهیم عادل نیا» برای نگارش نمایشنامه «آداب شکار روباه» از بجنورد

برگزیدگان کارگردانی:

لوح تقدیر و جایزه نقدی تقدیم می­شود به «حمیدرضا شهامتی» برای کارگردانی نمایش «حوالی جمهوری» از یزد

تندیس جشنواره، دیپلم افتخار و جایزه نقدی تقدیم می­شود به «مجتبی رستمی فر» برای کارگردانی نمایش «لام» از اهواز

جایزه ویژه هیئت داوران مسابقه نمایش صحنه‌ای

جایزه ویژه هیئت داوران مسابقه صحنه­ای شامل لوح تقدیر و جایزه نقدی به دلیل انسجام در کار گروهی و نگاه بومی به یک موضوع انسانی اهدا می شود به آقایان «سهند و بابک قیصری» برای نمایش «ملک محمد» از تبریز

* بخش مسابقه نمایش خیابانی

طراحی لباس:

تندیس جشنواره، دیپلم افتخار و جایزه نقدی تقدیم می­شود به «پژمان شاهوردی» برای طراحی لباس نمایش «کیمیا» از اندیمشک

بخش طراحی صحنه و فضای نمایشی:

لوح تقدیر و جایزه نقدی تقدیم می‌شود به «پژمان شاهوردی» برای طراحی فضای نمایش «کیمیا» از اندیمشک

تندیس جشنواره، دیپلم افتخار و جایزه نقدی تقدیم می شود به «روح اله سنایی» برای طراحی فضای نمایش «کارِما» از ورامین

بخش موسیقی

تندیس جشنواره، دیپلم افتخار و جایزه نقدی تقدیم می شود به «علیرضا داوودی» برای موسیقی نمایش «کیمیا» از اندیمشک

بازیگری زن :

لوح تقدیر و جایزه نقدی تقدیم می شود به «فرشته مصطفی­پور» برای بازی در نمایش«4ماه و 10 روز» از قزوین

تندیس جشنواره، دیپلم افتخار و جایزه نقدی تقدیم می شود به «ساغر کیخا» برای بازی در نمایش «کالبد شکافی یک نامه» از زاهدان

بازیگری مرد:

لوح تقدیر و جایزه نقدی تقدیم می شود به «سامان شکیبا» برای بازی در نمایش «جهان با من بمیر» از تهران

تندیس جشنواره، دیپلم افتخار و جایزه نقدی تقدیم می شود به «سیدپویا امامی» برای بازی در نمایش «جیمی جامپ» از اصفهان

برگزیدگان طرح و ایده نمایشی و نمایشنامه نویسی

لوح تقدیر و جایزه نقدی تقدیم می شود به «فرشته مصطفی‌پور» برای طرح و ایده نمایش «4ماه و10روز» از قزوین

لوح تقدیر و جایزه نقدی تقدیم می شود به «احمد صمیمی» برای طرح و ایده نمایش «جیمی جامپ» از اصفهان

تندیس جشنواره، دیپلم افتخار و جایزه نقدی تقدیم می شود به «سعید بادینی» برای طرح و ایده نمایش «کالبد شکافی یک نامه» از زاهدان

برگزیدگان کارگردانی

لوح تقدیر و جایزه نقدی تقدیم می شود به «سید پویا امامی» برای کارگردانی نمایش­ «جیمی جامپ» از اصفهان

لوح تقدیر و جایزه نقدی تقدیم می شود به «رضا محمدیان» و «حسین قاسمی» برای کارگردانی نمایش­ «کارِما» از ورامین

تندیس جشنواره، دیپلم افتخار و جایزه نقدی تقدیم می شود به «سعید بادینی» برای کارگردانی نمایش «کالبد شکافی یک نامه» از زاهدان

جایزه ویژه بخش مسابقه نمایش خیابانی

هیات داوران این مسابقه تندیس جشنواره، دیپلم افتخار و جایزه نقدی خود را تقدیم می کند به هریک از آقایان: مهدی حبیبی و مصطفی کولیوندی برای نمایش «اعترافات یک مجرم»

*برگزیدگان موضوعی

جایزه سرباز وطن

جایزه نقدی و مدالیوم جشنواره تقدیم می شود به «ویدا موسوی» بازیگر و کارگردان نمایش «لجن خوار» از اصفهان

جایزه نقدی و مدالیوم جشنواره تقدیم می شود به «رضا گشتاسب» برای نگارش نمایشنامه های «بی جن»، «آب برای ماهی ها» و «چند گرگ از عروسی مادرم ماه جان» از یاسوج

جایزه نقدی و مدالیوم جشنواره تقدیم می­شود به «علی پیمان» نویسنده، کارگردان و بازیگر نمایش «ریگ چاه» از تهران

جایزه آستان قدس رضوی

موسسه آفرینش‌های هنری آستان قدس لوح تقدیر و هدیه ویژه به سید علی موسویان برای تولید آثار در حوزه فرهنگ رضوی اهدا کرد.

آثار هنرمندان دارای معلولیت

( نمایش خیابانی): لوح تقدیر و جایزه نقدی تقدیم می­شود به نمایش «پاپیون قرمز» به کارگردانی «محمد زارع­زاده»

( نمایش صحنه ای): لوح تقدیر و جایزه نقدی تقدیم می­شود به نمایش «لال بهیگ» به کارگردانی «مصطفی محمدی» / لوح تقدیر و جایزه نقدی تقدیم می­شود به نمایش «قلاده­ای برای یک سگ مرده» به کارگردانی «غلامرضا عربی»

*بخش دیگرگونه‌های اجرایی

لوح تقدیر و جایزه نقدی به خاطر تعامل و مشارکت اهدا می شود به «علیرضا امین مظفری» برای اثر «پرومته» از تبریز

لوح تقدیر و جایزه نقدی به خاطر ایده پردازی اهدا می شود به «بهمن عباسپور» برای اثر «ا.ن.ا.ر» از تهران

لوح تقدیر و جایزه نقدی به خاطر فضاسازی در نمایش «پنج قاره تهران» اهدا می شود به «مبین جنیدی پور» از تهران

لوح تقدیر و جایزه نقدی اهدا می شود به «مهتاب ناظری» اجراگر نمایش «تلقین» از مشهد

دیپلم افتخار، تندیس جشنواره و جایزه نقدی بهترین اثر اهدا می شود به «احسان دبیر» برای اثر «تلقین» از مشهد

*بخش به‌علاوه فجر

بهترین بازیگر مرد

دیپلم افتخار و جایزه نقدی تقدیم می‌شود به مهدی فریضه برای بازی در نمایش ژوزف

بهترین بازیگرزن

دیپلم افتخار و جایزه نقدی تقدیم می شود به ریحانه سلامت برای بازی در نمایش یخ زده

بهترین نمایشنامه

باتشکر از محمد چرم‌شیر (نویسنده نمایشنامه قلاده ای برای یک سگ مرده)، دیپلم افتخار و جایزه نقدی این بخش تقدیم می‌شود به جواد سحر برای نگارش نمایشنامه جوف

بهترین کارگردانی

دیپلم افتخار و جایزه نقدی این بخش تقدیم می‌شود به حمید رحیمی برای کارگردانی نمایش دویل

بهترین اثر

دیپلم افتخار و جایزه نقدی این بخش تقدیم می‌شود به نمایش انگلیسی به نویسندگی ساناز طوسی و کارگردانی امید امیدی و فراز غلامی

بخش تقدیر از خبرنگاران

در این بخش تقدیر از ندا آل طیب و فریبرز دارایی به عنوان پیشکسوتان حوزه رسانه تئاتر تقدیر شد.

مصطفی محمدی کارگردان نمایش «لال بهینگ» پس از دریافت لوح تقدیر گفت: حضور در جشنواره تئاتر فجر باعث افتخار من است. گرفتن جایزه از جشنواره‌های گوناگون بارها برای من رخ داده، اما درخواستی که دارم این است که وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی تدبیری بیندیشند تا سالن‌های نمایش برای حضور افراد دارای ویلچر نیز مناسب‌سازی شود چراکه ما نیز جزوی از اهالی تئاتر این کشور هستیم و امیدوارم زودتر این مشکل نیز برطرف شود.

رضا کیانیان در بخش تقدیر از خبرنگاران گفت: این دو نفر برای تئاتر حیلی زحمت کشیدند بچه‌های قدیم این دو خبرنگار را می‌شناسند و ما مدیون این عزیزان هستیم. در دوران آقای خاتمی که جایشان خالی است، اوج تئاتر ما بود. بعدا در خانه سینما و انجمن صنفی روزنامه‌نگاران را بستند و بین ما و مقامات رسمی فاصله زیاد افتاده. امیدوارم همه باهم باشیم و برای تئاتر و سینما باشیم. امیدوارم جان داشته باشم روی صحنه بیایم و بازی کنم. بازهم خانم آل طیب و آقای دارایی گزارش تئاتر ما را منتشر کنند.

او ادامه داد: تئاتر فقط ما نیستیم، پشت تئاتر این دو بزرگوار و امثال این دوستان بودند که نمایش را به مردم معرفی کردند و رابط بین ما و مردم در تئاتر هستند.

همچنین فریبرز دارایی پس از اهدای جوایز بخش به‌علاوه فجر اظهار کرد: ۴۰ دقیقه پیش در برج میلاد و جشنواره فیلم فجر بودم؛ امیدوارم با این انرژی که در شما وجود دارد، مسئولان تصمیم گیرنده به تئاتر ایمان و باور پیدا کنند و بدانند این هنر چقدر اثرگذار است. تفاوت بین سینما و تئاتر از نگاه مدیران خیلی زیاد است.

سپس سیدعباس صالحی وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی در سخنانی کوتاه گفت: از همه عزیزانی که این فضای خوب را آفریدند تشکر می‌کنم. بیش از ۱۰۰ گروه نمایشی در جشنواره حاضر بودند و ۶۰ درصد مربوط به استان‌ها بود که این جای تقدیر دارد.

در بخشی از مراسم با پخش کلیپ صحنه تو را فریاد می‌زند به کسانی که سال‌هاست از صحنه دور هستند، ادای احترام شد. همچنین با پخش کلیپی یاد هنرمندان فقید گرامی داشته شد.

حکمت شیردل از خراسان شمالی پس از دریافت جایزه‌اش از وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی درخواست کرد که تئاتر شهرستان سهمی از اجراهای تهران داشته باشد.

استاد اکبر زنجان‌پور نیز ابیاتی از مولانا برای حاضران خواند: ما ز بالاییم و بالا می‌‌رویم، ما ز دریاییم و دریا می‌رویم، ما از آن جا و از این جا نیستیم، ما ز بی‌جاییم و بی‌جا می‌رویم

همچنین استاد فرهاد ناظرزاده گفت: خوشحالم جایزه نمایشنامه نویسی را اهدا کردم؛ برای نمایشنامه اهمیت بسیار قائلم. به نمایشنامه‌نویس خداوندگار تئاتر می‌گویند زیرا اگر نمایشنامه‌نویس نباشد، قطار تئاتر به حرکت در نمی‌آید. اگر شکسپیر نباشد طراحان صحنه و بازیگران چه می‌خواهند انجام دهند. بنابراین، این سخن حرف درستی است.

مجتبی رستمی‌فر نیز پس از دریافت جایزه‌اش گفت: بچه‌های شهرستان برای تئاتر خیلی زحمت می‌کشند. این تندیس را به مردم مظلوم و صبور خوزستان تقدیم می‌کنم.

سیدعباس صالحی وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی، فاطمه مهاجرانی سخنگوی دولت چهاردهم، زهرا بهروز آذر معاون امور زنان دولت چهاردهم، قادر آشنا دبیر شورای فرهنگ عمومی کشور، نادره رضایی معاون امور هنری وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، اتابک نادری سرپرست اداره کل هنرهای نمایشی، علیرضا تابش، محمدمهدی عسگرپور مدیرعامل خانه هنرمندان، ایرج راد مدیرعامل خانه تئاتر ایران، احمد مسجدجامعی، اکبر زنجانپور، رضا بنفشه‌خواه، رضا غفارمنش، مرضیه برومند، ناصر آقایی، شهرام گیل‌آبادی، هادی مرزبان، فرزین محدث، آتش تقی‌پور، ضیا هاشمی، داوود فتحعلی بیگی، محمدجواد حق‌شناس، آزیتا حاجیان، امیر کربلایی‌زاده، لیلی عاج، شهره سلطانی، حسین مسافرآستانه، حسن جودکی سرپرست تئاترشهر، رضا فیاضی، بهرام ابراهیمی و … برخی از مهمانان آئین اختتامیه چهل و سومین جشنواره بین‌المللی تئاتر فجر بودند.

دسته‌ها
اخبار اخبار روز تئاتر تئاتر و سینما تازه های کتاب جشنواره بین المللی تئاتر فجر جشنواره ها کتاب کتاب و ادبیات مصاحبه نشر نمایش های روی صحنه نمایش های روی صحنه تهران نمایش های روی صحنه شهرستان وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی

یک مقاله یا پژوهش به تنهایی امکانِ جریان‌سازی ندارد

به گزارش سایت خبری راوی هنر، سمینارها و همایش‌های علمی پژوهشی بخش لاینفک هر جشنواره هنری هستند و چهل و سومین دوره جشنواره بین‌المللی تئاتر فجر نیز از این قاعده مستثنی نبود از اینرو به این بهانه، گفتگویی مفصل با سید جواد روشن مدیر بخش پژوهش و دبیر علمی سمینار علمی پژوهشی دوره اخیر جشنواره تئاتر فجر انجام دادیم تا در جریان کم و کیفِ این بخش از رویداد و چالش‌های حوزه پژوهش قرار بگیریم.
جواد روشن، در سخنان ابتدایی، در خصوص میزان تاثیرگذاری بخش پژوهش ضمن اشاره به نبودِ آمار و معیارِ مدون از تأثیرگذاری یک اتفاق در همه بخش‌های تئاتر کشور، گفت: واقعا آمار مشخصی وجود ندارد. همانطور که در حوزه‌های دیگر هم نمی‌توان نسبت به نتیجه یک چیز، آمارِ مشخصی داشت. به طور مثال: نمی‌توان از تاثیر حضور گروه‌های نمایشی خارجی در یک رویداد، فارغ از قوی یا ضعیف بودن آثارشان آماری داشت. این مسئله راجع به نمایشگاه‌ها و حتی اجراهای روی صحنه هم صادق است. درباره هیچکدام از اینها نمی‌توان به شکل آماری و مستند از تأثیرگذاریِ شان بر بدنه تئاتر حرف زد. فقط می‌توان راجع به تاثیراتِ آنها به حدس و گُمان پناه برد. گاهی هم زمان طولانی‌تری برای نشان دادنِ تاثیر یک اتفاق لازم است و در کوتاه‌مدت، ممکن نیست. در نتیجه، نبود آمار و معیار برای تأثیرگذاری فقط مختص به امر پژوهش نیست.
او افزود: گاهی پژوهش‌ها به شکل کتاب و غیره منتشر می‌شود، اتفاقی که می‌افتد این است که گاهی با مراجعه دانشجویان و سایر پژوهشگران می‌تواند اثربخشی خودش را نشان بدهد. مضاف بر اینکه پژوهش‌ها، حوزه‌های مختلفی در عرصه تئاتر را در بر می‌گیرند. بنابراین از میزان تأثیرگذاری پژوهش‌ها نمی‌توان آمارِ دقیقی ارائه داد با اینحال، اثرگذاریِ آنها را هم نمی‌توان کتمان کرد.
این پژوهشگر با اشاره به سخنانِ خودش در افتتاحیه سمینار علمی پژوهشی جشنواره تئاتر فجر خاطرنشان کرد: گاهی یک پژوهشگر با ارائه یک مقاله، طرحِ موضوع می‌کند یا من به عنوانِ یک برگزارکننده، با قبولِ یک مقاله برای یک رویداد در نظر دارم تا توجهات را به سمتِ یک مسئله بیشتر جلب کنم تا بتواند تبدیل به یک جریان شود. این جریان‌سازی می‌تواند از طریقِ رسانه‌ها اتفاق بیافتد و این پرسشگری از وظایفِ رسانه است. همانطور که راجع به تاثیراتِ این پژوهش‌ها جویا می‌شود، از خودِ این پژوهش‌ها، پیشنهادات و نکاتی که در آنها مطرح می‌شود هم از کسانی که باید پاسخگو باشند، پیگیری صورت بگیرد. بعضی اوقات، مخاطبانِ این پرسش‌ها، مسئولانِ تئاتری، دانشگاه‌ها و هنرمندان هستند و این بستگی به آن پژوهش دارد. این جریان‌سازی می‌تواند تاثیرِ مطلوب بگذارد وگرنه یک پژوهشگر به صرفِ ارائه یک مقاله به تنهایی امکانِ جریان‌سازی نخواهد داشت.
این کارگردان تئاتر راجع به نسبتِ پژوهش‌ها با بدنه تئاتر و چالش‌های پیش‌روی گروه‌های نمایشی برای ساخت یک نمایش عنوان کرد: درک می‌کنم که گاهی احساس می‌شود جریان تئاتر دارد مسیرِ خودش را می‌رود و جریانِ پژوهش هم دارد مسیرِ خودش را می‌رود. انگار دو جریانِ موازی هستند. این نگاه وجود دارد و شاید هم بیراه نباشد. اما این همه موضوع نیست و نیاز به گفت و گو دارد.
او ادامه داد: زمانی هست که من به عنوانِ پژوهشگر دارم درباره یک مسئله تئوری صحبت می‌کنم و مثلا مجموعه آثار یک نویسنده را مورد توجه قرار می‌دهم. این نگاه، لزوما با جریان ساختِ یک نمایش در کشور ارتباطِ مستقیمی ندارد. از این رو، برخی پژوهش‌ها، پژوهش‌های کتابخانه‌ای است که بیشتر در حوزه دانشگاهی و نظری می‌تواند مورد استفاده قرار گیرد. جنسِ دیگری از پژوهش‌ها وجود دارد که آن را «کاربردی» می‌نامیم و بیشتر، متوجهِ مسائلِ مبتلابه تئاتر است. اینها پژوهش‌هایی هستند که به سیاست‌گذاری و جریانات تئاتری و غیره می‌پردازند. اینها می‌تواند بر بدنه تئاتر هم تاثیر داشته باشد.
کارگردان نمایش «قتل آقای کاف» از عدم علاقه مسئولان تئاتری به مطالعه مقالات علمیِ این حوزه پرده برداشت و گفت: فرض کنید من مقاله‌ای درباره جریان تئاتر خصوصی و تاثیرِ آن نوشته‌ام. بخشی از محتوای این مقاله به مسئولان تئاتریِ سیاست‌گذار و مدیران این تماشاخانه‌ها برمی‌گردد و متأسفانه، تجربه نشان داده است که آنها تمایلی به مطالعه این پژوهش‌ها فارغ از کیفیتِ مقالات ندارند. پژوهشگاه فرهنگ، هنر و ارتباطات وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی و مرکز پژوهش‌های مجلس شورای اسلامی پژوهش های مختلفی منتشر می‌کنند که معمولا از طرفِ مدیرانِ بالادستی جدی گرفته نمی‌شود و این نگاه در میان آن‌ها وجود دارد که ما خودمان می‌دانیم باید چه کنیم! اینگونه خودشان را بی‌نیاز از مطالعه این پژوهش‌ها می‌دانند. و یا حتی خودشان هم قبل از هر اقدام نیازی به مطالعه و پژوهش های جدی نمی بینند. همچنین مجموع شرایط حاکم بر عرصه مدیریت فرهنگ و هنر در بخش های مختلف و تجربه مدیریت تئاتر در حداقل یک دهه گذشته نشان می دهد مدیریت تئاتر در کشور، مدیریتِ تصمیم های لحظه‌ای و برنامه های کوتاه‌مدت است. زیرا عمر مدیریت ها کوتاه است (میانگین دو سال) و معمولا یک مدیر در شرایطی قرار می‌گیرد که باید به سرعت، مسائلی را حل و فصل کند و اغلب این مسائل، بودجه‌ای، اجرایی و جشنواره‌ای است. بنابراین مجالی برای انجامِ کارِهای بلند مدت و بررسی این پژوهش‌ها نمی‌ماند. این فاصله دارد مانع ایجاد می‌کند و این مشکل الزاما به خود پژوهش مربوط نیست. بلکه مسئله در رابطه و مواجهه دیگران با پژوهش‌هاست. برخی برای اینکه صورت مسئله را پاک کنند و مسیرشان را از پژوهش جدا کنند، از کاربردی نبودنِ پژوهش‌ها سخن می‌گویند که ابتدای صحبتم، به این موضوع اشاره کردم.
مدیر انتشارات نمایش اداره کل هنرهای نمایشی درباره چالش‌های برگزاری نشست‌ها و رویدادهای تخصصی آموزش تئاتر متذکر شد: از چالش‌ها، یکی همین انتخاب موضوع است که آیا کاربردی هست یا نیست؟ ما سعی می‌کنیم در برنامه‌هایی که می‌گذاریم، نسبتی به مسائلِ روزِ تئاتر داشته باشیم. گاهی مخاطب‌شناسی متفاوتی در نظر داریم. گاهی برای افزایشِ دانشِ جوانان است. گاهی می‌خواهیم موضوعی مبتلابه هنرمندانِ تئاتری را مد نظر قرار بدهیم. گاهی مخاطب خودِ مسئولان تئاتری و سیاستگذاران هستند. گاهی هم می‌خواهیم به مسئله‌ای بپردازیم که کارآمد باشد. همچنین با توجه به تغییرِ سبکِ زندگیِ و افزایش ارتباطات نوین و هم نگاهِ حاکم بر تئاتر، در شرایطی هستیم دیگر نمی‌توان انتظار داشت این نشست‌ها در سالنی مملو از جمعیت برگزار شود. بعضی‌ها راهکار را در حضورِ چهره‌ها می‌دانند. همانند آنچه در تئاتر اتفاق افتاده است. ولی ما باید سراغِ کسانی برویم که حرفی درست و علمی برای گفتن دارند. این نکته مهمی است و نباید اهمیت این مسئله را فدای تعداد مخاطب کرد.
جواد روشن در سخنان پایانی از معرفی و انتشار سه کتاب در جشنواره چهل و سوم تئاتر فجر خبر داد و گفت: همانطور که در اخبار خواندید، سه کتاب در این دوره در دستِ انتشار است. دو عدد از آنها، مجموعه نمایشنامه‌های برگزیده و تقدیرشده بخش نمایشنامه‌نویسی چهل و سومین جشنواره بین‌المللی تئاتر فجر است که در مجموع شامل شش نمایشنامه است که کارِ فنی این آثار انجام شده است و به زودی، وارد مرحله چاپ خواهد شد و کتاب دیگر یک کتاب تئوری به نام «اقتباس در تئاتر معاصر» نوشته فِرانسیس بِبِچ با ترجمه مجید کیانیان است. در حوزه اقتباس، کتاب‌های زیادی نداریم و به طورِ قطع، این کتاب موردِ استقبالِ مخاطبان قرار خواهد گرفت.

دسته‌ها
اخبار اخبار روز تئاتر تئاتر و سینما جشنواره بین المللی تئاتر فجر جشنواره ها مصاحبه نمایش های روی صحنه نمایش های روی صحنه تهران

تلاشی برای بازنماییِ یک اسارتِ درونی

به گزارش سایت خبری راوی هنر، حسین فردوسی کارگردان نمایش «سیئر» نوشته مسعود بهمنی که در بخش بعلاوه فجر چهل‌وسومین جشنواره بین‌المللی تئاتر فجر روی صحنه رفت، درباره این اثر با خبرنگار سایت خبری راوی هنر به گفتگو پرداخت.
او با اشاره به داستان این نمایش گفت: نمایش «سیئر» یک نمایش در ژانر سورئال-فانتزی است که با تاکید بر فرم‌های بدنی، تلاشی برای بازنماییِ یک اسارتِ درونی است. اسارتی که همه می‌توانیم با آن دست به گریبان باشیم.
این هنرمند ادامه داد: این اثر با نگاهی جامعه شناسانه و روانشناسانه تلاشی در بازگو کردن برخی از عواطف و احساسات انسانی دارد و با بیان امیدی در بطن و ناامیدی در ظاهر روند تغییرات یک جامعه و اعضای آن را به عرصه نمایش می‌گذارد.
فردوسی با اشاره به رقابتی شدن بخش بعلاوه فجر بیان کرد: بدون شک این امر (رقابتی شدن بخش بعلاوه فجر) در توسعه و کیفیت آثار موثر خواهد بود اما چه بهتر خواهد بود اگر در بخش‌های مختلف مثل نور، گریم و بازیگری نیز رقابت را گسترش دهند تا این بخشِ تازه‌نفسِ جشنواره کمکی دوچندان بر جوانان و استعدادهای نو داشته باشند.
او با بیان کرد: راه اندازی ورکشاپ و یا جلسات نقد و بررسیِ آثار با حضور اساتیدِ بزرگ می‌تواند باعث بالا بردن و ارتقای سطح کیفی آثار جوانانِ مستعد در سال‌های آتی شود.
فردوسی در پایان گفت: از همه عزیزانی که از بخش بعلاوه فجر حمایت کردند، اعم از مخاطبان شریف تئاتر و گروه های تئاتری و عزیزانی که کمر همت بستند تا این بخش از جشنواره به فعالیت خود با تغییرات مثبت ادامه بدهد، ممنونم.

دسته‌ها
اخبار اخبار روز تئاتر تئاتر و سینما جشنواره بین المللی تئاتر فجر جشنواره ها

انتخاب نام برای تندیس جشنواره تئاتر اتفاق خوبی است

به گزارش سایت خبری راوی هنر، محمدمهدی عسگرپور مدیرعامل خانه هنرمندان در گفت‌وگو با روابط عمومی چهل و سومین جشنواره بین‌المللی تئاتر فجر، درباره انتخاب نام «پنام زرین» برای تندیس جشنواره، بیان کرد: داشتن نام برای تندیس جشنواره تئاتر فجر اتفاق بسیار خوب و درستی است و این تندیس را به صورت اختصاصی در ذهن‌ها تداعی می‌کند و بهتر است من نیز درباره نام او کمی فکر کنم.
او ادامه داد: به صورت کلی انتخاب نام برای تندیس جشنواره تئاتر فجر پس از 42 دوره اتفاق خوبی است.
عسگرپور در پایان گفت: انتخاب نام «پنام زرین» شاید کمی برای این تندیس نامانوس باشد چراکه توضیحی باید در ادامه آن عنوان شود اما این بیانگر خوب نبودن این واژه نیست به این دلیل که گاهی اوقات اسمی که ممکن است، پذیرفته نشود پس از مدتی به یک نام آشنا تبدیل شده و پذیرفته می‌شود.
طی رایزنی‌هایی که از سوی خیرالله تقیانی‌پور دبیر جشنواره با فرهنگستان زبان و ادب فارسی و همچنین هنرمندان صاحب نام و پیشکسوت حوزه تئاتر پیشنهاد شده است تا در چهل و سومین دوره جشنواره بین‌المللی تئاتر فجر، تندیس جشنواره به عنوان «پنام زرین» پس از 42 دوره دارای نام مخصوص خود شود.
«پنام» در فرهنگستان زبان و ادب فارسی واژه‌ای باستانی و به معنای نقاب و ماسکی است که در ایران کهن در مراسم‌های آئینی از آن استفاده می‌شود.
اختتامیه چهل و سومین جشنواره بین‌المللی تئاتر فجر، عصر امروز شنبه ۱۳ بهمن ۱۴۰۳ ساعت ۱۸:۳۰ در تالار وحدت برگزار می‌شود و این رویداد به دبیری خیرالله تقیانی‌پور به کار خود پایان می‌دهد.
مراسم اختتامیه این دوره از جشنواره به صورت زنده از تلویزیون تئاتر ایران به نشانیhttps://tv.theater.ir پخش می‌شود.

دسته‌ها
اخبار اخبار روز ادبیات تئاتر تئاتر و سینما جشنواره بین المللی تئاتر فجر جشنواره ها کتاب و ادبیات نمایش های روی صحنه نمایش های روی صحنه تهران نمایش های روی صحنه شهرستان وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی

«پنام زرین» نام تندیس جشنواره تئاتر فجر

به گزارش سایت خبری راوی هنر به نقل از روابط عمومی چهل و سومین جشنواره بین‌المللی تئاتر فجر، بر اساس پیشنهاد خیرالله تقیانی‌پور دبیر این دوره از جشنواره، رایزنی‌هایی بنا بر تغییر نام تندیس جشنواره صورت گرفته است.
طی این رایزنی‌ها که از سوی دبیر جشنواره با فرهنگستان زبان و ادب فارسی و همچنین هنرمندان صاحب نام و پیشکسوت حوزه تئاتر پیشنهاد شده است تا در چهل و سومین دوره جشنواره بین‌المللی تئاتر فجر، تندیس جشنواره به عنوان «پنام زرین» پس از 42 دوره دارای نام مخصوص خود شود.
«پنام» در فرهنگستان زبان و ادب فارسی واژه‌ای باستانی و به معنای نقاب و ماسکی است که در ایران کهن در مراسم‌های آئینی از آن استفاده می‌شود.
اختتامیه چهل و سومین جشنواره بین‌المللی تئاتر فجر،  عصر امروز شنبه ۱۳ بهمن ۱۴۰۳ ساعت ۱۸:۳۰ در تالار وحدت برگزار می‌شود و این رویداد به دبیری خیرالله تقیانی‌پور به کار خود پایان می‌دهد.
مراسم اختتامیه این دوره از جشنواره به صورت زنده از تلویزیون تئاتر ایران به نشانی https://tv.theater.ir پخش می‌شود.

دسته‌ها
اخبار اخبار روز تئاتر تئاتر و سینما جشنواره بین المللی تئاتر فجر جشنواره ها نمایش های روی صحنه نمایش های روی صحنه تهران نمایش های روی صحنه شهرستان

معرفی نامزدهای بخش نمایش صحنه‌ای

به گزارش سایت خبری راوی هنر به نقل از روابط عمومی چهل و سومین جشنواره بین‌المللی تئاتر فجر، هیات داوران بخش نمایش صحنه‌ای متشکل از آزیتا حاجیان، شهرام گیل آبادی، مهرداد رایانی مخصوص، رضا مهدی‌زاده و هدایت عامل هاشمی، نامزدهای دریافت جایزه در این بخش را به شرح زیر معرفی کردند:
الف- طراحی نور
۱. رضا حیدری برای نمایش «شبیه شبیه آنتیگون»
۲. حسین افضلی برای نمایش «حوالی جمهوری»
۳. مجتبی رستمی فر برای نمایش «لام»
۴. نیلوفر نقیب ساداتی و محمدرضا رحمتی برای نمایش «تاری»
۵. علی کوزه گر برای نمایش «سه خواهر»
۶. امین جعفری برای نمایش «ابرها»
ب- طراحی گریم
۱. فاطمه شریفیان برای نمایش «دغاگر»
۲. نیلوفر مرسل وند برای نمایش «منگی»
۳. سعید موذنی برای نمایش «چند گرگ از عروسی مادرم ماه جان»
۴. پریا بابایی برای نمایش «مکبثک»
۵. بهاره اسدی برای نمایش «جیب‌هایی پر از نان»
ج- موسیقی
۱. مهرداد علیپور برای نمایش «بیجن»
۲. رامین قاسمی برای نمایش «سارای»
۳. محمود خلیلی برای نمایش «مکبثک»
۴. طاهر اقطابی گناباد برای نمایش «آداب شکار روباه»
۵. حامد مهینی برای نمایش زنان «آوینیون»
د- طراحی لباس
۱. پریا الماسی برای نمایش «منگی»
۲. الهام باقر زاده و احسان جانمی برای نمایش «چند گرگ از عروسی مادرم ماه جان»
۳. سارا حسین پور برای نمایش «لام»
۴. شیدا زواری برای نمایش «جیب‌هایی پر از نان»
۵. محیا قبادی برای نمایش «الف غین میم، یا همه چشم‌ها برای او»
۶. نازنین میرزایی برای نمایش «رومئو و ژولیت»
۷. محمود بیاتی برای نمایش «اشتراکی»
ه- طراحی صحنه
۱. سعید دشتی برای نمایش «نیوجرسی»
۲. مصطفی حیات برای نمایش «استرالیا»
۳. فرشید جعفری برای نمایش «تاری»
۴. پویا حسنوند برای نمایش «خانه مادری»
۵. مجتبی رستمی فر برای نمایش «لام»
۶. امیرحسین دوانی برای نمایش «سه خواهر»
و- بازیگری مرد
۱. فردین رحمانپور برای نمایش «منگی»
۲. عبدالرضا نصاری برای نمایش «استرالیا»
۳. مجتبی رجبی معمار برای نمایش «من و گربه پری»
۴. حکمت شیردل برای «آداب شکار روباه»
۵. فریدون محرابی برای نمایش «ترور»
۶. فرزین محدث برای نمایش «جیب‌هایی پر از نان»
۷. بهروز پناهنده برای نمایش «من و گربه پری»
ز- بازیگری زن
۱. الهه زحمتی برای نمایش «دیفن هیدرامین»
۲. هاجر انبارکی برای نمایش «دغاگر»
۳. مهشید خدادادی برای نمایش «تاری»
۴. سایه عباسپور برای نمایش «سارای»
۵. فرنوش نیک اندیش برای نمایش «زنان آوینیون»
۶. پناه بقایی برای نمایش «زنان آوینیون»
ح- نمایشنامه نویسی
۱. رضا گشتاسب برای نمایشنامه «بیجن»
۲. حمیدرضا شهامتی و ابوالفضل حسینی پور برای نمایشنامه «حوالی جهموری»
۳. ابراهیم عادل نیا برای نمایشنامه «آداب شکار روباه»
۴. علی صادقی زاده برای نمایشنامه «وی آی پی با طعم مرگ»
۵. حسن معینی برای نمایشنامه «زنان آوینیون»
۶. مرتضی شاه کرم برای نمایشنامه «اشتراکی»
ط- کارگردانی
۱. محمد امین سعدی برای نمایش «منگی»
۲. حمیدرضا شهامتی برای نمایش «حوالی جمهوری»
۳. محمد برهمنی برای نمایش «تاری»
۴. مجتبی رستمی فر برای نمایش «لام»
۵. محمد شاکری برای نمایش «آداب شکار روباه»
۶. علیرضا معروفی برای نمایش «دیفن هیدرامین»

اختتامیه چهل و سومین جشنواره بین‌المللی تئاتر فجر، عصر روز شنبه، ۱۳ بهمن ۱۴۰۳ ساعت ۱۸:۳۰ در تالار وحدت برگزار می‌شود و این رویداد به دبیری خیرالله تقیانی‌پور به کار خود پایان می‌دهد.
مراسم اختتامیه این دوره از جشنواره به صورت زنده از تلویزیون تئاتر ایران به نشانیhttps://tv.theater.ir پخش می‌شود.

دسته‌ها
اخبار تئاتر تئاتر و سینما جشنواره بین المللی تئاتر فجر جشنواره ها

تئاتر دارای ماهیتی زنده و سیال است

به گزارش روابط عمومی چهل و سومین جشنواره بین المللی تئاتر فجر، در این نشست که به میزبانی علیرضا نراقی برگزار شد، سعید اسدی و بهزاد آقاجمالی به بیان دیدگاه‌های خود درباره این موضوع پرداختند.
در ابتدای این نشست سعید اسدی با بیان اینکه صحبت درمورد بسیاری از مسائل و مشکلات در حوزه تئاتر دیگر تکراری شده است، گفت: به نظرم حرف‌های ما دائما تکرار می‌شود و آزار دهنده شده است. تمام صحبت‌های ما ارزش داوری می‌شود و تئاتر خصوصی و دولتی زیر ذره بین می‌روند. در ایران خط مشی مشخصی برای تئاتر دولتی نداریم زیرا تئاتر دولتی نیز مورد ارزش داوری قرار می‌گیرد و نگاه حاکمیت و باقی مسائل در آن دخیل می‌شوند.
اسدی با بیان اینکه آیا در شرایط کنونی، آنچه به‌عنوان تئاتر دولتی شناخته می‌شود، واقعاً ماهیتی دولتی دارد یا خیر، عنوان کرد: تجربه مدیریتی من در تئاتر شهر نشان داده که علی‌رغم تصور عمومی، ساختار و عملکرد این فضا به‌طور کامل در چارچوب یک نهاد دولتی نمی‌گنجد. به بیان دیگر، ممکن است عرضه دولتی تئاتر وجود داشته باشد، اما سایر مؤلفه‌های آن، همچون شیوه تولید، تصمیم‌گیری و سیاست‌گذاری، تحت تأثیر عوامل متعددی قرار دارند که فراتر از مرزهای دولتی عمل می‌کنند.
او ادامه داد: اگر از دیدگاه مطالعات فرهنگی و جامعه‌شناسی معاصر به موضوع نگاه کنیم، درمی‌یابیم که با یک ساختار سیال اجتماعی مواجه هستیم. در تئاتر دولتی با منازعات زیادی مواجه‌ایم، ساختاری که نتیجه منازعات اجتماعی، گفتمانی و حتی تکنولوژیکی است. منظور از منازعه در اینجا، وجود جدالی مستمر در بستر اجتماع است که می‌تواند به حیات و ممات یک گفتمان، یک رفتار هنری یا حتی یک ژانر خاص بینجامد.
او تصریح کرد: بر این اساس، اگر بخواهیم نزدیک‌ترین مفهوم نظری به این موضوع را پیدا کنیم، می‌توان به مفهوم (Regulation) تنظیم‌گری یا نظم خودانگیخته اشاره کرد. تنظیم‌گری به فرآیندها و چارچوب‌هایی اطلاق می‌شود که قدرت را توزیع و بازتوزیع می‌کنند. در این میان، مسئله قدرت و حکمرانی، نقش مهمی در شکل‌گیری ساختارهای نهادی دارد. آنچه میشل فوکو جامعه شناس فرانسوی تحت عنوان قدرت مطرح می‌کند نیز در این بستر قابل تأمل است: قدرت نه‌فقط از طریق قوانین و رگولاتوری‌های رسمی، بلکه از طریق مکانیزم‌هایی که در زندگی روزمره اعمال می‌شوند، خود را بازتولید می‌کند.
اسدی در بخشی دیگر از سخنانش خاطر نشان کرد: در حوزه تئاتر، می‌توان دو نوع تنظیم‌گری را مشاهده کرد؛ تنظیم‌گری رسمی و بروکراتیک، این شکل از تنظیم‌گری مبتنی بر نهادهای مشخص، تخصیص منابع، حمایت‌های قانونی و سیاست‌گذاری‌های کلان است. این مدل در اسناد قانونی، مصوبات شورای عالی انقلاب فرهنگی و آیین‌نامه‌های اجرایی وزارتخانه‌ها نمود پیدا می‌کند.
او ادامه داد: چنین نظمی، هم سیاست‌گذاری و هم نظارت را دربرمی‌گیرد و می‌تواند از ابزارهای قانونی برای اجرای سیاست‌های خود استفاده کند. جشنواره فجر یکی از جلوه‌های بارز این نوع تنظیم‌گری است که انتخاب آثار، سازوکارهای اجرایی و نظارت بر تولیدات، همه تابع قواعدی از پیش تعیین‌شده هستند.
او در پایان سخنانش با بیان اینکه تئاتر در تقاطع میان رگولاری و نظم خودانگیخته قرار دارد گفت: از یک‌سو، نهادهای رسمی تلاش دارند که تئاتر را در قالب‌های مشخص کنترل و هدایت کنند و از سوی دیگر، هنرمندان مستقل در پی خلق ساختارهای جدید و فرار از چارچوب‌های ازپیش‌تعیین‌شده هستند. این منازعه، همانند بسیاری از تحولات اجتماعی، پویا و مستمر است و در نهایت، مسیر آینده تئاتر را رقم خواهد زد.
بهزاد آقاجمالی نویسنده، پژوهشگر و استاد دانشگاه در بخش دیگری از این نشست عنوان کرد: این جلسات برای نسل جدید و هنرمندان جوان بی اهمیت است، زیرا تکرار مکررات است. آخرین باری که روی این صندلی نشستم و درمورد مشکلات جشنواره تئاتر فجر صحبت کردم در دوره دبیری نادر برهانی مرند بود و با تحقیقات بسیار، خودم را برای جلسه آماده کرده بودم اما پس از اتمام جلسه هیچ نتیجه‌ای برای تئاتر نداشت و همه چیز دود شد و به هوا رفت.
او ادامه داد: فکر می کنم مدیران باید به کسانی که متخصص این امور هستند پروژه تحقیقاتی بدهند تا آنها به مسائل به صورت تخصصی بپردازند، واقعیت این است در این حوزه‌ها کسانی که رشته تخصصی آنها تئاتر است باید همه چیز را بررسی کنند.
این هنرمند با اشاره به درگیری دولت و تئاتر گفت: تئاتر از آغاز خود، خواه به دلایل تاریخی یا سیاسی، به دولت گره خورده است. اگر روایت‌های تاریخی را به عنوان مبدا در نظر بگیریم، مشاهده می‌کنیم که تئاتر همواره با نظارت و کنترل دولتی مواجه بوده است. این امر ناشی از ماهیت بداهه‌گرای تئاتر است که به راحتی تحت کنترل درنمی‌آید. به همین دلیل، دولت‌ها در برهه‌های مختلف تاریخ یا تئاتر را تعطیل کرده‌اند یا سعی در تنظیم و مدیریت آن داشته‌اند. در گزارش‌های تاریخی آمده است که اولین حامیان مالی تئاتر، تحت مالیات‌های سنگین قرار می‌گرفتند، زیرا درگیر ماجرای مالی و دولت بودند.
او ادامه داد: برخلاف سایر هنرها که وضعیت متریالیستی مشخص و قابل بازخوانی دارند، تئاتر دارای ماهیتی زنده و سیال است. مثلاً سینما، نقاشی یا موسیقی، پس از تولید قابل نگهداری و بازخوانی هستند، اما تئاتر تنها در لحظه اجرا معنا پیدا می‌کند. این ویژگی، امکان و احتمال خودتنظیمی یا خودانگیختگی تئاتر را فراهم می‌آورد. همین ویژگی به وضعیت نهادی تئاتر نیز سرایت کرده است.
این استاد دانشگاه خاطر نشان کرد: به همین دلیل، پس از وقایع سال ۱۴۰۱، مشاهده می‌شود که بسیاری از هنرمندان رشته‌های دیگر به عرصه‌های رسمی بازگشته‌اند و تحت نظارت دولت فعالیت می‌کنند. درحالی‌که در حوزه تئاتر، هنوز گروه‌هایی هستند که ارزش‌های زیباشناختی خاص خود را دنبال می‌کنند و مستقل از ساختارهای رسمی عمل می‌کنند. این جریان‌ها حتی روی نسل‌های جدید، به‌ویژه دانشجویان، تأثیرات جدی گذاشته‌اند، به طوری که برخی از آن‌ها نیازی به تأیید رسمی احساس نمی‌کنند.
چهل و سومین جشنواره بین المللی تئاتر فجر به دبیری خیرالله تقیانی پور شنبه ۱۳ بهمن در مراسمی به کار خود پایان می دهد.

دسته‌ها
اخبار تئاتر تئاتر و سینما جشنواره بین المللی تئاتر فجر جشنواره ها

معرفی نامزدهای بخش نمایش خیابانی

به گزارش سایت خبری راوی هنر به نقل از روابط عمومی چهل و سومین جشنواره بین‌المللی تئاتر فجر، هیات داوران بخش نمایش خیابانی در این دوره از جشنواره متشکل از امیرحسین شفیعی، امیر کربلایی‌زاده، ابوالفضل همراه، لیلی عاج و علیرضا ناصحی نامزدهای دریافت جایزه این بخش را به شرح زیر معرفی کردند:
بهترین طراحی لباس:
نرگس مصطفی‌پور برای نمایش «4 ماه و 10 روز»
پژمان شاهوردی برای نمایش «کیمیا»
بهنام کاوه برای نمایش «پلاستیک»
بهترین موسیقی:
رضا کاشیلو و علی خاکباز برای نمایش «پلاستیک»
علی خاتمی برای نمایش «به توان نفس‌هایت»
علیرضا داوودی برای نمایش «کیمیا»
محمد نادری برای نمایش «هچل»
بهترین طراحی فضا و صحنه:
فرامرز غلامیان برای نمایش «چاکرای ریشه»
پژمان شاهوردی برای نمایش «کیمیا»
سامان شکیبا، سمیه مهری و امیرحسین انصافی برای نمایش «جهان با من بمیر»
حسین اصیلی برای نمایش «مرکب»
روح اله سنایی برای نمایش «کارما»
حمید ناطقی برای نمایش «ماهی قرمز»
بهترین بازیگر زن:
فرشته مصطفی‌پور برای نمایش «4 ماه و 10 روز»
نجمه مهرابی برای نمایش «قالی»
ساره کیادربندسری برای نمایش «کارما»
مارال ایزدبخش برای نمایش «هچل»
ساغر کیخا برای نمایش «کالبدشکافی یک نامه»
آرزو رضاکرمی برای نمایش «میم مثل مجیده»
بهترین بازیگر مرد:
رضا محمدیان برای نمایش «کارما»
سامان شکیبا برای نمایش «جهان با من بمیر»
مسعود کردی برای نمایش «کیمیا»
سیدپویا امامی برای نمایش «جیمی جامپ»
حسین نادری برای نمایش «چشم آبی»
بهترین طرح ایده:
فرشته مصطفی‌پور برای نمایش «4ماه و 10 روز»
پژمان شاهوردی برای نمایش «کیمیا»
حسین نادری برای نمایش «چشم آبی»
رضا محمدیان و حسین قاسمی برای نمایش «کارما»
سعید بادینی برای نمایش «کالبدشکافی یک نامه»
احمد صمیمی برای نمایش «جیمی جامپ»
بهترین کارگردانی:
سیدسروش پیمبری برای نمایش «مستردیفال»
حسین قاسمی و رضا محمدیان برای نمایش «کارما»
فاطمه پارسافر برای نمایش «کیمیا»
مجتبی خلیلی برای نمایش «هچل»
سعید بادینی برای نمایش «کالبدشکافی یک نامه»
سیدپویا امامی برای نمایش «جیمی جامپ»
چهل و سومین جشنواره بین‌المللی تئاتر فجر به دبیری خیرالله تقیانی‌پورعصر شنبه 13 بهمن 1403 به کار خود پایان خواهد داد.

دسته‌ها
اخبار اخبار روز تئاتر تئاتر و سینما جشنواره بین المللی تئاتر فجر جشنواره ها نمایش های روی صحنه نمایش های روی صحنه تهران

معرفی نامزدهای بخش به‌علاوه فجر1

به گزارش سایت خبری راوی هنر به نقل از روابط عمومی چهل و سومین جشنواره بین‌المللی تئاتر فجر، هیات داوران بخش به‌علاوه فجر 1 در این دوره از جشنواره متشکل از امین اشرفی، شاهین چگینی، محسن قصابیان، سپیده نظری‌پور و شهروز دل‌افکار نامزدهای دریافت جایزه این بخش را به شرح زیر معرفی کردند:
بهترین اثر:
نمایش «انگلیسی»
نمایش «جوف»
نمایش «یخ‌زده»
نمایش «پس از …»
نمایش «دویل»
نمایش «جایی میان خوک‌ها»
بهترین کارگردانی:
امید امیدی و فراز غلامی برای نمایش «انگلیسی»
جواد سحر برای نمایش «جوف»
رضا بهکام برای نمایش «یخ‌زده»
مرتضی کوهی برای نمایش «پس از …»
حمید رحیمی برای نمایش «دویل»
پدرام آزموده برای نمایش «جایی میان خوک‌ها»
بهترین متن نمایشی:
ساناز طوسی برای نمایش «انگلیسی»
جواد سحر برای نمایش «جوف»
علی اصغری برای نمایش «خشت خام»
بهترین بازیگر زن:
بیتا عزیز برای نمایش «انگلیسی»
ریحانه سلامت برای نمایش «یخ‌زده»
مهتاب وجدانی برای نمایش «پس از …»
بهترین بازیگر مرد:
احسان حسین‌خانی برای نمایش «زندگی در تئاتر»
مهدی فریضه برای نمایش «ژوزف»
امین موحدی‌پور برای نمایش «پس از…»
چهل و سومین جشنواره بین‌المللی تئاتر فجر به دبیر خیرالله تقیانی‌پور، عصر شنبه 13 بهمن 1403 به کار خود پایان خواهد داد.

دسته‌ها
اخبار تئاتر تئاتر و سینما جشنواره بین المللی تئاتر فجر جشنواره ها نمایش های روی صحنه نمایش های روی صحنه تهران وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی

اجرای خارق‌العاده “دایره گچی قفقازی”/ آسمانِ همه‌جا، یک رنگ است/ تغییرات عظیم به واسطه تئاتر رخ داده است

به گزارش سایت خبری راوی هنر به نقل از روابط‌عمومی چهل و سومین جشنواره بین‌المللی جشنواره تئاتر فجر، سریجیت رامانان در سخنانِ ابتدایی، راجع به رویکردِ متفاوت هر کشور نسبت به هنر گفت: در هر کشور، رویکردِ متفاوتی نسبت به هنر وجود دارد. درباره تمریناتِ بازیگری، یک رویکردِ بین‌المللی به ویژه در خصوص تمریناتِ بازیگریِ معاصر وجود دارد. یک تبادلِ اطلاعات در همه جهان در حالِ رخ دادن است. هنرمندان دارند بیشتر درگیر نمایش‌های میان‌فرهنگی می‌شوند. آدم‌های مختلف از کشورهای گوناگون دارند دورِ هم جمع می‌شوند و هر کس، ایده خودش راجع به هنر را با دیگران در میان می‌گذارد. همگی ما در حالِ تلاش برای ساختِ یک فرمولِ مشترکِ منحصربفرد هستیم که مناسبِ تمریناتِ بازیگریِ معاصر باشد. ما به عنوان متخصصانِ این حرفه در حالِ اشتراک‌گذاری این روش‌های تمریناتی با دیگر کشورها هستیم. من با رفتن به یونان و دیگری با آمدن از کشوری دیگر به هند و اشتراک‌گذاری روش‌های منحصربفرد خودمان داریم مرزها را هر چه بیشتر محو و این تفاوت‌های فرهنگی را کمرنگ می‌کنیم. و به این صورت، داریم یک رویکردِ جدید نسبت به تئاتر ایجاد می‌کنیم.
این هنرمند هندی کمبود حمایت دولتی از تئاتر را یک مسئله جهانی دانست و عنوان کرد: من فکر می‌کنم تئاتری‌ها افرادی هستند که همیشه در تقلا هستند. این موضوع، در همه جای جهان صادق است. البته استثنائاتی هم در تئاترِ جهانی دارد. اما آدم‌های معمولیِ تئاتری در همه جهان در حال تقلا هستند که یک نمایشِ خوب از منظرِ خودشان را بسازند. در تئاتر برادوی یا سیدنی هم همان آدم‌های معمولی تئاتری وجود دارد و در همان کشورها هم در حال تقلا هستند. از آنجا که کمبودِ حمایت دولتی از تئاتر و همچنین، از سوی تهیه‌کننده‌ها در همه جا به چشم می‌خورد. پس مشتاقانِ تئاتر همواره در حالِ تلاش برای ساختِ یک اثر علی‌رغمِ همه محدودیت‌ها هستند. آسمانِ همه‌جا، یک رنگ است و اینجا و آنجا ندارد. تئاتر می‌تواند به جهانیان خدمت کند و از آدم‌ها، انسان‌های بهتری بسازد پس لازم است که کیفیتِ تئاتر را حفظ کرد. همیشه آدم‌هایی هستند که بیشتر به فکرِ جامعه خودشان هستند و اینها افرادی هستند که به فکرِ ساختِ یک تئاتر هستند.
این مدرس تئاتر، تئاتر را راهی برای بهبودِ کیفیتِ زندگیِ انسان برشمرد و بیان کرد: اگر به تاریخِ دو کشورِ ایران و هندوستان نگاه کنید، همیشه فعل‌وانفعلاتِ بزرگی در هر دو جامعه از طریقِ تئاتر رخ داده است. زیرا تئاتر به ما کمک می‌کند تا احساساتمان را زُلال کنیم. مهم نیست چه شوریدگی، چه آشوبی، چه مسائلِ مربوط به تعارضاتِ جنسیتی و چه چیزهای غیرضروری در زندگی ما اتفاق می‌افتد. تئاتر به ما راهی برای غلبه بر این مسائل نشان می‌دهد. اگر به تاریخِ دنیا نگاه کنید، مثال‌های فراوانی در این باره هست که تغییرات عظیم به واسطه تئاتر رخ داده است. تئاتر، راهِ بهتر زندگی کردن را به عنوان یک شهروندِ خوب به انسان می‌آموزد.
این کارگردان درباره تجربه تماشای نمایش “دایره گچی قفقازی” امیر دژاکام خاطرنشان کرد: من شامگاه روز چهارشنبه، 10 بهمن ماه به تهران رسیدم و فقط فرصت کردم یک نمایش را تماشا کنم. اجرای خارق‌العاده‌ای بود و من واقعا تحتِ تاثیرِ بازیِ بازیگرانِ این نمایش قرار گرفتم. من واقعا دوست دارم از تمامِ هنرمندانی که دست‌اندرکارِ ساخت این اثر بودند، قدردانی کنم. آن یک نمونه خوب از یک نمایش قابلِ تحسین بود. متاسفانه، هنوز فرصت نکردم نمایش‎‌‌های بیشتری ببینم. اما این نمایش، تولید خوبی داشت و با تماشاگران، ارتباطِ خوبی از لحاظِ احساسی برقرار می‌کرد.
وی راجع به تماشای یک اثر به زبان فارسی در زمانِ اقامتش در طیِ این مدت و آیا اینکه تفاوتِ زبانی برایش تبدیل به یک مانع برای درکِ اثر شد، عنوان کرد: آن نمایش، دو ساعت طول کشید و من حتی متوجه یک کلمه از آن نمی‌شدم. اما با حضورِ فعالانه و مشتاقانه آنها روی صحنه در طول دو ساعت موجب شد من بتوانم از تماشای اثر لذت ببرم بدون اینکه یک کلمه از آن را بفهمم. من می‌توانستم احساساتِ انسانی را درک کنم و آنچه که در بدن‌های آنها، دیالوگ‌ها، موسیقی، نورپردازی اثر و بازخوردِ مخاطبان اتفاق می‌افتاد. پس زبان هیچ مانعی برای برقراری ارتباط در عرصه هنر نیست. اما به عنوان یک پیشنهاد متواضعانه می‌خواهم مطرح کنم که در جشنواره، اجراها حتی‌الامکان زیرنویس داشته باشند تا تماشاگرانِ غیرفارسی‌زبان بتوانند بهتر گفتگوها شوند. علی‌رغم زیرنویس هم باز من تاکید می‌کنم که از تماشای این نمایش لذت بردم.
رامانان در سخنانِ پایانی، با تعریف از مهمان‌نوازی ایرانیان در طول ایام جشنواره تئاتر فجر گفت: مهمان‌نوازیِ خارق‌العاده‌ای از سوی میزبان از من صورت گرفت. از لحظه‌ای که به اینجا رسیدم، به من خوب رسیده شد. چه از لحاظِ محل اقامت، چه غذا و چه افرادی که دورم را احاطه کردند و بسیار حمایتگر بودند. حتی در بحثِ ترجمه خیلی خوب عمل شد. امروز هم نخستین تجربه تدریس در کارگاه آموزشی را در جشنواره با جوانان پشت سر گذاشتم و تکنیک‌هایی که آموزش می‌دادم را به خوبی به نمایش می‌گذاشتند و بازخوردِ خوبی از آنها گرفتم. از نظر من، تجربه دلنشینی بود.

خروج از نسخه موبایل